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可以面對這個時代,軍中樂園

来源:http://www.newlrc.com 作者:www.8455 com 时间:2019-05-06 10:10

而老張跟阿嬌的那段,
更明顯的,幾乎已經看不到「愛情」的痕跡。
陳意涵的剧中人物對待每個男生都使盡花招,
裝嗲賣騷樣樣來,
可是卻是個填不滿的洞,
他壹度看透了這些來來去去的娃他爹,
個個都只是買票入場而已,
她只是他們10陆分鐘裡的美人,
燈亮過後清一色又成了仁義道德的偽君子與鐵軍官,
而美丽的女人則打回歸妓女,
來自父兄的創傷讓她自己實現地「成為」妓女,
郎君帶給她的,除了累積成1盒金銀財寶外,什麼也沒有。
她渴望愛,卻又註定無法获得愛,
也註定老張無論怎么样努力,怎么着竭盡他的所能,
去驅趕其余蒼蠅、去跟長官借錢、去幻想退5之後的生活,
與最重大的,透過討媳婦去做到對盡對母親的某種交待,
都顯得只是一廂情願。
最後他走出喧鬧的勞軍狂歡,
抓著一疊鈔票走上马路,
走著走著,停了,
一個驍勇的海龍英豪,
終究走進了路旁陰暗的小街。

 
作為反戰傾向格外明顯的電影,《軍中樂園》並沒有簡單地採取壹味的批判態度。名為《軍中樂園》,首要場景是8三幺這個官方妓院,主體也講的是軍妓,但從表現和意識上來看,依舊是男權壓過了女權。影片的線索人物是第二代生人羅保台,而在發展相對完整的情況下,是觀眾非常熟练和套路化的熟女促進少年身心成長髮育的传说。固然這個熟女是個妓女,類似的传说也是足以閉眼1抓一大把的。
进而是當曲終人散,清純少年長成為圆滑前輩,並且為妓院出生的子女幫襯接生並且起名字的時候,濃重的既視感簡直就是要糊住整個鏡頭了。
而在此對比之下,理應發揚的反戰和諷刺主題,卻在開場幾個欠點火候但尚過得去的場景之後,幾乎退到了銀幕外緣。有形無神的氣氛创设和情節設計,絲毫對不起美术职业和場景上的細緻用心。就如導演和主創們的意念並不於此,就連三條線索之一的王柏杰叛逃大陸都不願加以詳述不願鋪墊,寥寥幾個出場,寥寥幾個表情就打發了事。万幸最終出逃的段子在設計和編排上终于用心,否則總出場數快趕上海大学配角经理的王柏杰,真是要連哭都沒地去了。
而軍中樂園八3幺的一干女生,更是連這點待遇都沒有
。嘴裡說著命苦然後明裡暗裡諷刺兩句政坛,不过卻不捨得在人物上花費絲毫功力。作為被剝奪身份和價值的妓女,就連在寫著自个儿传说的電影里,都得不到恰當的描寫和著墨,不掌握哪個特别悲慘。
人选创设上的紙片化和心情上的科普缺失,是《軍中樂園》的最大敗筆。
但挽救了這1場溫吞的,是3(雙)主演之壹,陳建斌。
设若說當年PTA的《大師》在戲份分佈上,足以在威金沙萨拿走最棒男配角的雙黃蛋的話,那麼陳建斌也應該以《軍中樂園》里的表現,得到金馬獎的骨干提名。
而是轉念想想《投名狀》里頭髮都剃了的劉德華,也亟须說是计策上的勝利。
來自大陸的陳建斌那样輕而易舉地便讓三條線變成了1條線,不驾驭是演技實力上的碾壓,還是八股創作上的無心插柳。憑藉一口濃重的炎黄口音,用力稍顯而非稍嫌過猛的陳建斌將1個時代棄子演繹的力透紙背鞭辟入里,跟同樣來自大陸的萬茜一同,2个人不說花式吊打台灣同胞,也是能够讓同行仰視的。或許只有意外驚喜的廖啟智,能跟打牌時候的陳建斌搏上一搏。
不怕在絕许多數時間里就穿著一條紅褲衩,照樣1個眼神就足夠了。  

鈕:萬茜其人默默無名。但笔者有1個很好的選角──編劇曾莉婷,小编很相信他。妮妮這剧中人物,笔者壹開始就設定她是在大陸出生的异乡人,最佳是香港人,家裡開紡織廠,念過教會學校,英文不錯,但他卻愛上了一個不該愛的人。作者找了你能够想像得到的持有大陸一線女艺人,有喜歡這劇本,卻憂心飾演國軍軍妓會出事,也有較想飾演阿嬌,會對飾演妓女有傷口者。

雖然三段愛情戲良莠不齊,
不過還好導演還是用「回家/歸鄉」的文眼穿插在3段故事中,
讓整體看來雖雜但不至於亂。
裡頭的每個角色,雖然都活着在島上,
不过卻沒人把那裡當作一個「家」,
無論是義務役的年輕人、慰安的侍應生,
依然連從年輕當兵到老的上士長,
众人都想從這島上逃離,
回到原来的家,或构造建设一個家。
在這「樂園」裡,首要的6個剧中人物,沒有1個人是快樂的,
這跟當兵自身的狀態或許有點類似,
人被從本身原生的家中裡抽取,
無論過得爽不爽,長官賤不賤,公差涼不涼,
軍營只是一個供吃供住的地方,
當兵只是一種過渡的狀態,
片中的重中之重角色,無論官階性別,
身處島上的目标正是為了離開島上。

——余光中(yú guāng zhōng )《鄉愁四韻》  

這是1個可怜不理性的投資,特别俗爛如小编、奸巧如小编,笔者也自詡要成為壹個有內容的商業片導演,兩年前,開始推動這個案子時,笔者驾驭面臨大陸无法上片的風險,不过作者當時想做大,建构工業,以至把集团推上市,唯有如此,才知晓怎麼跟資本溝通,技巧够成為1個透過數目字管理的現代化公司,才大概擁有工業,才或许帶著台灣的尊嚴與特色去那個更加大的市場,追求華語電影國度的降臨,終結好萊塢的文化殖民。這是本身的一個大夢。

從選擇8叁么為主題來看,
已經註定了這部片跟傳統的「菜鳥天兵入伍被鬼神班長操到飛起來最後男孩變男生走出營區」的正能量蛻變型軍教片不一样,
(而且差不离前1玖分鐘看到阮經天被海龍退訓的時候就领悟了),
反而的,沒有朝向陽光的成長,
到了最後,阮經天剛入5時候那種對於軍中各種扭曲狀態的模糊眼神不見了,
他開始哈煙嘻笑,
姿態與學長一模一樣,
改編接應生的悲劇唱歌,
對於各種怪現狀學會視而不見,
菜鳥變成老鳥,
在導演的眼中,
與其說「成熟」,更像是「世故」,
學會對無力改變的事放棄掙扎,
或對於不忍入目标事視而不見。

給小编一瓢長江水啊長江水
酒1樣的長江水
醉酒的滋味
是鄉愁的滋味
給笔者1瓢長江水呀長江水

侯導掛過很频仍監製,確實前边的籌備拍攝笔者也沒煩他,小编覺得「剪接指導」是壹個可怜合理、符合事實的稱謂。小编在片末增多一張字卡:「謝謝侯孝賢」,不單是謝謝他這1遍幫助作者整理材料,是謝謝他為本身拿下的基礎,給笔者樹立了典範。他是養育導演鈕承澤之人。

最後華興跟莎莎不知下落,
老張從英雄淪為兇手,送了軍法審判,
阿嬌沒能找到疼惜他的人,死在錢堆裡,
小寶的義氣與誠實变成的悲劇也讓他不再是剛到島上的他了,
唯獨只留給勇於改變命運的妮妮一絲希望。
上边全数人在某種意義上都「離開」了樂園,
但像是最後夢幻而不真實的幾張照片一樣,
真能回得了家、逃得了時代的卻又有幾何?
是樂園也好,不是樂園也罷,
那裡終成為不了家。
那個在片末降生在八3么裡的嬰兒守義,
彷彿讓觀眾在昏暗裡看到了一絲曙光,
披流露「樂園」還是有成為「家」的大概,
不過隨著時代推移,特約茶室終究被視為恥辱的象徵而關閉,
到時,對於那個嬰兒來說,
或許又是另1段受時代擺佈的悲劇了。

 
唯独台灣演員有沒有努力呢?在這一點上,當然是不可能无法認的。陳意涵阮經天王柏杰為代表的三个人,顯然是有在拼命追趕。但奈何無論是外形還是氣質都過於偶像化,在很難擺脫習慣套路的基礎上,顯然有點格格不入。
又想借時代背景有壹番作為,又脫離不了偶像劇本色,結果必然是跑偏的。
相对来讲于主觀上的過於隨意和搖擺不定,《軍中樂園》在客觀硬件上是做足了这一个。神似《鄉愁四韻》的B威斯他霉素幾乎成了陳建斌的剧中人物歌,量身定制一般將這條鄉愁線襯托得特别豐滿。攝影上的豐富經驗,也是值得断定的加分項。
憤懣滿滿的開盤,難以言說的中堅,理想主義的結局,就這樣結合而成了,一部屬於鈕承澤的《西西裡的美麗傳說》 《花魁苏三》。
 

鈕:命運的布局讓笔者們相遇了,過去有欢快的同盟,私行有很好的心情,自然就便于想到他們。

若果說传说的主題是八叁么,
那麼只好說拍出來的名堂,因為陳建斌的演技太過強烈,
讓全片的旧事主旨從慰安笔者往老兵的可行性傾斜的累累。
比起適應生們的面临,
老張雖然看起來在島上威風,
實際上卻無比悲涼,
作為1個被強硬拉伕的事主,
他有理由恨這個蠻橫的政權;
而是作為一個軍官,
他卻又必須誓死捍衛這個政權。
內戰的争辨濃縮在她随身,
捨不得穿的新鞋、來不如吃的餃子、隔壁村養羊的女孩,
那是老張對原鄉的最後回憶,
看起來都以细节,卻是他念茲在茲,
割也割不斷的鄉愁臍帶。

在东方之珠電影日漸式微,多数數劳力只可以依附內地苟延殘喘之時,海峽對面包车型客车一群電影人,卻憑藉著驚人的不懈,與時代、金錢和市場展開了1場又1場的搏鬥。
當然,這種搏鬥並不都是值得嘉獎的,而其結果也並不都以精美的。
和魏德圣在《賽德克巴萊》上栽過大跟頭分裂,鈕承澤在導演行業的發展顯然算得上是順風順水。自《艋胛》一戰成名順便捧紅了阮經天,一部《LOVE》更是在內地網羅了眾多文青粉絲。
然而很当然地,作為和魏德圣類似的有志青(中)年,手頭闊綽的時候,總是想搞點大動作。
就跟日本演員成名之後须求出台湾大学河劇一樣,台灣導演,也總想試試時代劇。
魏德圣的“东瀛”3部曲無論其質量、題材、好玩的事怎样,單憑“日本”,以致“日”這壹個字就已經被潑了壹身口水。要精通,《海角七號》《賽德克巴萊》《KANO》 的涉日情節都以與台灣的相当规時代特征息息相關的,笔者們大陸這邊不亮堂台灣人日占期的心態和文化,必然會對其传说發展和情節設定有著種種的不適應,乃至是敵對情緒。反之亦然。兩國兩代的愛情,本地原住民抗擊入侵者,努力友情勝利的競技體育,單單抽離事件背景的話,這幾個传说,都以相當寻常,而且万分樸實和普世的逸事。近的有徐靜蕾的《有一個地点只有笔者們知道》,遠的有《與狼共同跳舞》,渣隊奪冠的尤为有無數經典,以致《爆裂鼓手》都得以算在內,落在這幾個題材範圍內毫不費力。
只是大陸人的有色眼鏡是丰硕可怕的。但凡涉及到“东瀛”這種極其轻松煽動民族主義情緒的話題,總是會引起爭議,恐怕一邊倒的輿論。
而跟日占題材引起的爭議分歧,《軍中樂園》從里到外,都恰好避開了雷區,而且在一些主題上,迎合了主流人群的心思期待。
魏德圣的時代片,在本質上,依旧是可怜標準的類型電影,有著清晰的故事脈絡和發展。而鈕承澤的《軍中樂園》,同樣是特点鮮明的類型電影,而且在普世的類型化道路上走的更遠。
這種愈加的普世,纵然套登台海對立的時代特征,也是老大鲜明的。
但终究是好是壞,只好人云亦云了。  

侯導擔任本片剪接指導,他提供了什么具體建議?您的著述向來強調戲劇張力,情緒鋪疊得飽滿,而侯導則擅留白與意境,在這方面你們是还是不是曾做了溝通?您在片末特別感謝侯孝賢,他既是引領您步上電影這一途的恩師,也是批評您老愛演又演糟糕的嚴師,請談談他對您的影響?平昔以來,您是否企圖追尋他的認同?

如華興跟莎莎的逃亡,
兩人都是出於對環境忍無可忍的壓迫下不得不的選擇,
學長的惡整、客人的武力,
他們都不是自願來到這個地点,
回過神來,卻發現這個島正是沒有圍牆的牢,
「為什麼人都沒有選擇?」
華興在片中就如是在問阮經天,
但她了然自个儿的問題誰也回答不了。
直到最後他才知道,
原來要離開,意味著就是得毫無保留的離開,
他與莎莎作出的選擇,
意味著自身在(當時可預見的)未來裡,
再也無法回到原先的生活。

後來他來,看完,小编說,這片子很長,又想參加影展。他說:「这自身來幫你剪壹版啊!給小编個10幾、二10天,等本人《聶隱娘》剪完。」但本人不能够等,因為有要送影展的壓力,他說:「好,那自身早上來剪你的,深夜剪《聶隱娘》。」

整部戲被切成三段传说來說,
小寶跟妮妮的,
老張跟阿嬌的,
華興跟莎莎的,
叁段表面上都以愛情戲,
其實實際上唯有阮經天跟萬茜那段的重點是位于愛情,
别的兩段都只是把愛情當作幌子,
用來包裝導演想講的别的議題。

據聞,「八三么」是金門在地人試圖抹滅的印記,場址多已不復存在,直至20十年「特約茶室体现館」啓用,才正式公開軍中性文化,將之納入國家記憶、視為歷史資產。在田野先生調查過程中,就你所知,金門人怎麼对待這段歷史?

而至於小寶跟妮妮的愛情戲,
雖然鋪陳篇幅最長,
而是筆跡卻怎麼也能濃不過前边兩段,
縱使萬茜氣場強大也無力回天,
兩人從相遇、爭吵到最後分離,
雖然留下金句不少,
不過整體疲軟,除了床戲大膽之外,
其實也就一男孩愛妓女的戲而已,
与此同时這《艋舺》裡不早用過了?

借使,作者們去參觀翟山坑道工事,走入1高大的岩洞,潮濕、陰冷,走了遥遥无期,通到1個地下室,沒料到下頭有一巨大的U字形水道,通往海。牆面都不平整,能够想見是壹刀一刀鑿出來的。這建設有多费劲,一代一代的年輕人工子宫破裂血流汗,被關在洞裡,互相霸凌,服装終年都不會乾,得经受皮膚病。1到夏季,臥室成了池塘,水會滲進來,全体货色在上头漂盪。花了這麼多个人力物力,有這麼多的年輕人在這裡蹉跎了生命,不过這個設施從來沒有1回以當初設想的目标而选拔。換句話說,那場戰爭根本沒有發生,太荒謬了!笔者聽了无数传说,採訪许多少人,笔者們就再也走不出來了,就被推進了那個時代,然後小编就很想在那個國共對峙的緊張时代,在那個風光明媚的小島上,看到了他們被禁錮在這裡,準備著一場其實永遠都不會發生的戰爭。當然,經過一些事件之後,作者有别的一個問號:這場戰爭也許還在繼續?以其余1種格局。

侯導二話不說,沒有談任何條件,作者心裡真的有一個好大的傷口、好大的期盼,被療癒、被滿足。他幫笔者去蕪存菁,在面對這段小编①開始就想腳踩在地上、樸實完结的好玩的事,他確實又讓笔者馬步再蹲低了1點,也許最後它是更不市場的,但卻是自己這部電影要求的。有一個斷裂得以銜接,有壹個傳承很精通地展現。

影評人鄭秉泓如今在關於這部片的評論中关系,本片對於軍中生態觀察或批判、以及對於戒嚴時期軍事體系之描繪失之膚淺,對此,您什么回應?

民國七10四年,他因萎縮到了喉部肌肉,失去活动呼吸的力量,被送進醫院。从前,笔者曾問他要不要返重播看,他說,不行,怕終身俸被吊销。當時不曾開放探親。等到她進了醫院,生命中的最後二十年,被禁錮在那張病床上,靠著呼吸器,鼻管灌食維生,再也沒能說話、沒能吃飯,但意識清醒。

一天,曾莉婷說她看了《聖誕玫瑰》,有一小剧中人物很不錯,小编看了覺得還好,不像自己心头的妮妮。後來自我去东方之珠做了2回大規模選角,看了点不清女子和二伯,臨行前一天,突然覺得應該給萬茜壹個機會,就把他約來。初見時,她1頭枯黃的頭髮,穿1件略顯诡异的洋裝,坐在那,兩眼無神地回复問題,壹喊action,風情萬種,完全是此外1個人。她準備了《花樣年華》當中的1段,本來是副導林書宇拿機器在拍他,作者就接過了機器,被诱惑了。演完,她坐回來,又變成原來的模樣,這是一個好演員的素質。且她強烈表達了想合营的意願。

鈕:笔者不自覺。但他們是有點像,也許體內的这個少年2回3回的經歷成長,上3回是黑帮的一種友誼的、義氣的幻滅,這二遍是時代的壓迫與終於對命運的1種尊重及明白。作者們曾經如此相信,直到發現全是謊言,但最後會知道這其實是命運。

又為何選上陳建斌飾演老張這個關鍵的角色?

中間又歷經笔者父親過世。他是個軍官,也是畫家,比起那八个底層的老芋仔,已算幸運,但他在壯年時被診斷為「漸凍人」,一天一天憔悴,1天一天削瘦。一九8〇年份,在他患有住院前幾年,笔者們透過在日本的朋友,跟京城的亲朋好友蹑脚蹑手地聯繫上,從此,他最大的温存,就是跟京城通讯。

本身原以為,陸資的引進,是本人應該被稱讚的,因為小编引進了活水,把台灣電影帶到更加大的場域,現在卻被抨擊。但是笔者放不掉,笔者太愛台灣了,那個心绪很複雜。

片中全数物件都以當年就一些,但小编們經過重新整建。全体東西,包蕴传说,都以從那個時代長出來的,不过最後作者也不知情哪個是当真、哪個是假的。

本片传说背景設於1970年,是以歷史感與時代感的重塑對於這部片非凡关键,這已是您自《艋舺》以來第三遍跟黃美清同盟,請談談這次在创设場景、營造時代感上的全力。

他過世的那一天,小编進入了她,想像她當初在法国首都市只怕怎么样生存,有什麼樣的时辰候,在何種情況下去報考軍校,在什麼激情下被送上了那艘船,來到台灣。他的懷才不遇,悒鬱不得志,對家鄉的感念,染上怪病,小编真覺他好慘噢,那一天,笔者哭得格外可怜悲傷,替他哭了一場。基於此,小编想日後有機會,要拍跟這族群有點關係的作业。即便是《軍中樂園》,加一條老兵的線,作者要找劉德華來演老兵,讓大家知晓老兵年輕時候也很帥,顛覆一般大眾的影像。(笑)

整條街重弄,花了无数時間,挨家挨戶拜訪,開說明會,重新建設裝潢,也重鋪地板,因為之前是沒有柏油路的,那是1個一点都不小的工程。先是思索全片拍攝動線,參考许多老照片與影片,再建設了一條「屬於笔者們的陽翟」(笑)。

經過二零一八年那件事,笔者突然精通自个儿跟她之間的情義結,作者很想博得他的终将,又很想抢先她。作者豁然覺得這事很荒謬,作者變得柔軟了。2018年某次活動遭遇他,第2次,作者問他要不要來看初剪,从前從未有過,小编總是電影完毕後才請他來看,要他說好,他永遠不說好。

他每一天早晨都來,過幾天自个儿回來了,就幫他泡杯咖啡,陪她坐下,看著他,平素碎念:「侯導你應該很愛作者吧?」笔者猛然精通自家的心态了,他正是作者父親。作者從拾歲開始,父愛有了斷裂,因為父親生病了,而二叔在自家十玖歲時過世,始終沒有一個人,可以在自个儿成長中給笔者提示、給作者無條件的關愛,同時也必須讓笔者服氣。

有1天,笔者出國,接到簡訊,說,侯導來了,早晨拾點就來了;到了早上10點,他們說,侯導剛離開。作者很激動。

本片由海龍蛙兵陆三期教官許宬瑋負責海龍妖怪訓練,同時擔任副導,他堅持:「演海龍,将要變成海龍。」原訂的訓練日程後來壓縮至30天变成,天天操課10小時,內容包罗海、陸每一类格鬥技艺、標準蛙人操、長泳两千公尺、長跑6000公尺,且須忍耐氣候嚴峻考驗。請談談當初篩選人員的標準及這段訓練過程。

那還有什麼想拍呢?《軍中樂園》好像是做的時候了。當時的主见是,它是帶著性意味的喜劇,有局地河流大海的鄉愁,作者在對外提案時,都說它是《報告班長》加《这一个年,笔者們一齐追的女孩》加《大江大海》,有战士訓練的種種笑料、有少年的成長、還有一個江河大海的情懷。作者們就踏上了這段旅途,去了壹趟金門,整件事情有點被改變。這個小島已非笔者幼時記憶,當年雖然肅殺、緊張,可是有壹種很特別的繁榮興盛,現在雖因水稻帶來了功利,但整個島有一點點蕭條,在那陽光之下有1種荒涼,特别參觀了軍事遺跡,更覺相当荒謬。

據聞陳建斌傾向不試戲,這對於其余演員的演艺是还是不是會产生影響?

自己確實不是一個一心寫實的狀態,顺着马路看下來,這也許是這個團隊的風格之壹吧。但本身並不驾驭下壹次會怎樣,比方,笔者跟美清(編按:本片藝術指導)說,下次无须看到美術。此前就期盼人家看看,雖愈來愈內斂,可總是有痕跡,下一遍,作者想做一十分小基金的電影,作者想拍1個台灣家族的遗闻,笔者要真正看到那個家,但决不讓人驚歎美術好厲害。小编們本身也有這樣的小心,在面對差异轶事、不相同題材,就會有例外展現。

鈕:俺不知晓,但確實在拍攝過程中有相逢鄉親的反彈,有些人直覺反應:「你為什麼要拍這個?」有壹部分人則堅稱:「沒有受刑人噢!她們都是自願來的,都以性工小编。」但小编們田調的結果並非如此,確實存在受刑人。

它跟《艋舺》還是不1樣,其實這二回不只屏棄了直觀的華麗,而是屏棄了華麗,不过笔者期望八3么當中存在著「旖旎」,它必須是吻合角色、符合品质、符合其社會階層、符合當時的生態。小编們去勘查外景時,發現那多少个彩色玻璃已經殘破了,在原来的8角窗上,作者說,這太正了!這光影打進來,自然會產生壹種什麼。如莎莎,1個貧窮悲苦的原住民女子,她的房間壹無全数;像妮妮,她是1個家裡環境很好的北京小姐,只是為了交換減刑來到了這個地方,自然會去哪兒買1塊布,在那卑微不堪的活着之中創造一點谈得来的情緒。

在幫小编剪接時,正逢她的洛阳,小编後來買了1件东瀛潮牌雨衣給他,很好的質料,藍色的,然後笔者要好買了壹件黃色的,正是一個兒子,看到1件喜歡的衣服,買給了她阿爹,要她并非總穿得那麼老氣。他一获得,直說不敢穿,但還是穿上了,跑去鏡子那邊照了半天。(笑)

為什麼笔者必然要拍壹部這麼政治不正確的電影、這麼骯髒齷齰的歷史、這麼扭曲酸澀的时期?有局部東西作者們始終未曾爬梳整理、好好面對,那個結就沒有打開,兩岸之間難以割捨,卻無法真心擁抱。台灣島內彷彿水乳相融,但1到選舉就又藍綠撕裂,透過一個這樣的旅程,小编們真的有1個結只怕被打開;透過看到這部電影,就有機會去通晓跟你不一樣的人,差异時代、不一样省籍、分化背景的人。方今台灣就好像豐衣足食,但小编們面對無能的政治、無心的政客、無能的内阁,小编們相当的慢樂、沒希望,但面對那樣荒謬的人命情境,再回頭來看看現在的台灣,可不恐怕有局地讲究?還是能够透過作者們的竭力,擁有壹個越来越好的前些天。

這传说選擇透過小寶的眼眸去看茶室裡的風波與人情,不禁讓人回首《艋舺》裡,藉由蚊子這個剧中人物帶小编們一步步走入大人的社会风气,被那個他原先不熟悉的社会群众体育和知识所滲透、影響,並且一去不回。

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